王谔及其《秋江归舟图》考

近年来，宋元画真迹因稀少而价格飙升，也因价格飙升，而藏于民间或海外之珍品不断出现。继后，深受藏家喜爱的明清宫廷画家的作品，也相继面世。日前，笔者有幸见到了从日本回流的明代中叶宫廷画家王谔所作《秋江归舟图》。欣喜之余，特作小考记之。

（图一）王谔 秋江归舟图

明王谔《秋江归舟图》（图一），绢本，纵142.5厘米、横72.5厘米，左上角有“秋江归舟，明王谔真迹。辛卯，杨新题”。杨新先生为著名书画鉴定家，曾任故宫博物院副院长，主要负责书画鉴定。关于《秋江归舟图》，杨新先生认为：该作品虽无王谔落款，仅右上角盖有朱文“王谔”一印，而印也仅仅作参考。作为宫廷画家，历代如此。很多作品，无款无印。而王谔的作品，与宋代的马远极为相似，故明晚期至清代，书画“交往者”见到王谔的无款作品，往往加上马远之款。此《秋江归舟图》，可能在王谔在世时，已经传入日本。故还未被加款，当为传世王谔之山水精品，值得研究。

据笔者考：王谔所处的时代，是明朝经济正处于发达时期，同样对东南亚贸易也十分活跃。此时，中国与日本的商业、文化交流亦为频繁。明宪宗成化四年（1468），日本画家、高僧雪舟及其好友夫良心来到中国，观摩中国历代名画和当时名家作品。又数年，日本的策彦两度来中国，时称“今之马远”的宫廷画家王谔，以《送别图》相赠，画上还款书“直武英殿锦衣指挥王谔写”。这是中日文化交流的见证，也是日后日本喜爱王谔之画的原因所在。此外，喜爱王谔之画还有一个重要原因，日本人喜唐朝服饰、宋人绘画，而绘画犹喜梁楷、马远，因王谔恰好是马远的传承者。

王谔（1462―1544，一说1457―1530），明代画家。字廷直，奉化（今浙江奉化）人，世居奉化城内西锦里。弘治（1488-1505）初以绘事供事仁智殿。据《宁波志》载：善山水，师同里萧凤先生。凡唐、宋名家作品遍临。故奇山怪石，古木惊湍之类，尽得其妙。并以画名冠东南。其画树石多著烟霭之态，势如泼墨，而无四面枝干丛生疏密之意。时孝宗好马远画，曾赞王谔云：“王谔今之马远也。”武宗朝（1506-1521）升至锦衣千户，钦赐图书花带，白金文镪。后以疾乞归，家居，年至八十余。王谔的山水画较之马远，笔触更细，又稍有放笔，是明代中期院体画风格的代表人物。

《秋江归舟图》画面开阔，房舍与篱笆、秋树与山坡相得益彰，画面出现的人物，比传统的王谔其他作品要多，反映出画家对秋季的兴趣、对丰收的渴望。图下近景除主人外，有竹莲蓬内及篱笆门口的孩童，还有右下角的芦花打鱼人。而中景至远景，是归舟主人的房舍；还有两处高士行走。远处高山间庙寺浮于眼前，非常写实。整幅画面宁静、恬淡，生活气息十分浓郁。是图是画家与大自然交融为一体的情感写照，笔墨流畅，继承了马远、夏圭的画风而又有新意，实乃传世之佳作也。

（图二）马远 对月图

王谔的《秋江归舟图》所描绘的情景，无论是人物、水波、船、亭、台、楼、阁；还是山、石、树的皴法，与王谔《月下吹箫图》、《寒山图》、《溪桥访友图》极为相似，图中既有前人马远、夏圭的风格，又有画家自己的立意。如《对月图》为中国台北故宫博物院藏（图二），是马远的名作，描绘了一位高人在崇山峻岭间邀月共饮的情景，其山峰高大，是画家马远惯用的斧劈皴，浓淡墨色并用，苔点密集，山势雄伟。山腰间右上方，挂有明月一轮。悬崖边画有一棵斜拖着枝杈的老松。山下左侧崖石间伸出几棵虬曲的老松及杂树，松枝垂挂，藤蔓伴随而茂密。松树下一位高人仰头望月，举杯畅怀。马远的树石皴法，往往采用侧锋劲“刷”而成，即笔迅疾而劲健并尽兴、尽势、尽力挥笔，使树干挺拔，既瘦又硬，犹如钢丝劲弯。故马远所作树干之形，出枝往往斜向拖长。这些特征，在王谔的《秋江归舟图》中已显端倪。但此图中王谔的人物衣着线条明显区别于马远，马远的人物衣着线条相对圆润，而王谔则提按更为分明。

（图三）马远 水图・洞庭风细

王谔《秋江归舟图》的水波，在马远的基础上有所变化，马远画水波是建立在展子虔、李思训、赵值幕础上。王谔在画《秋江归舟图》的水时，线如丝发，变化多端，虽细粗不匀，而流畅无比，不同的手法，表现了不同水波。此法与故宫博物院藏马远的《水图・洞庭风细》（图三）极为相似。波浪细密组成，线条起伏变化，由近而远，水天一色。但王谔《秋江归舟图》之水波略带90°之转笔法，粗看类同，实是有别。

（图四）王谔 月下吹箫图

再论济南市博物馆藏王谔《月下吹箫图》（图四），在构图上采用了南宋马远、夏圭的手法。月下高士吹箫之神态逼真，虽不作全景式构图，但取景简洁而明朗。楼阁临江，古木参天。月色朦胧，松影绰绰而回味无穷。其高士与楼阁相映，若身处世外桃源。其树石皴法，与王谔《秋江归舟图》类同。

（图五）王谔 寒山图

又山东博物馆藏王谔《寒山图》（图五），其山石与《秋江归舟图》一样，多作斧劈皴。所画雪景，不落俗套，行笔简洁而意境高古。是图雪山巍巍而危崖殿堂；古树盘错，叶亦多为凋零。画家通过描写在高山与严寒之间高士出行的场面，虽甚为艰难，却反映出画家的情趣与追求。其群雀伏于树枝，亦增添了强烈的生活气息。故《寒山图》和《秋江归舟图》，同是典型的明代山水画杰作。

（图六）王谔 溪桥访友图

这里值得一提的是辑入《中国历代名画集》王谔的《溪桥访友图》（图六），构图上采用了南宋马远俗称“马一角”的方式，南宋院画主要是利用主景与山势和彼此交错来强调纵深感。这里王谔则偏重于通过主山下留有巨大的空间，表现出桥、行人，及松下室内主人翁迎候友人的到来。诚如清帝乾隆在画面右上角题咏赞赏道：“古树盘错，叶多凋零。山道上行旅者趱行。山石多作斧劈皴，间以粗笔横斜扫擦，笔力劲健，笔触清晰，深得宋人画法。树枝恣意挥毫，笔墨飞动而刚健。树上一片寒鸦，打破了深山的寂静。危崖殿堂，经营亦妙。全画气势宏伟，写雪而不落俗套”。《溪桥访友图》在1958年6月，印刷单片作为宣传年画发行，但原作不知藏在何处。

王谔的绘画作品除上述提到外，传世的还有《瑞雪凝冬图》、《踏雪寻梅图》、《江阁远眺图》、《观瀑图》、《雪岭风高图》，等等。著作有《学画启蒙》、《论书画总鉴》。

（作者俞建良 系昆山市昆仑堂美术馆馆长）